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  北影节展映6部侯麦经典影戏 《绿光》将亮相大银幕

  今年正值法国影戏大师侯麦的百年诞辰,北影节“北京展映”也诚意策划了“侯麦之约”单元,率领人人一起回首这位新浪潮旗头的创作生涯。

  作为巴赞的接棒人,侯麦从1958年最先担任《影戏手册》的主编,与此同时,戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、里维特等同寅都陆续推出了各自的导演首作,蜚声影坛,直到1962年,侯麦才迟迟拍出了一部《狮子星座》,而1969年的《慕德家一夜》终于让他扬名国际并提名了奥斯卡金像奖,也让“道德故事”系列获得了更多关注。今后,侯麦接连推出了“笑剧与谚语”和“四序故事”两大系列,险些保持了三年两作的拍片速率,而且由于经常与统一群班底互助,另有着“侯麦班”的雅号。侯麦以其对生涯细节的敏锐考察和独树一帜的影戏语言,在影史上留下了主要的一笔,影响了王家卫等影戏大师。

  去年“北京展映”的“新浪潮回声”单元里,就有侯麦的《狮子星座》和《沙滩上的宝莲》两部代表作。此次“侯麦之约”单元则选取了侯麦的六部经典作品,其中四部来自“道德故事”系列,分别是《女家》、《慕德家一夜》、《克莱尔的膝盖》与《午后之爱》;一部是“笑剧与谚语”系列里稀奇着名的《绿光》,以及一部“集锦影片”《双姝奇缘》。看起来不是那么平衡的选片,实际上可窥见隐藏的深意。就一定水平来说,直到《慕德家一夜》之前,所谓的“侯麦组”看似还没完成组建,固然,这是以演员的角度来看。这也是为何,《女家》和《慕德家一夜》的主要演员都没有再泛起在侯麦影戏中……

  不外,说没泛起或许太过武断,在“道德故事”的总结之作《午后之爱》中,此前几部的女主演都重新登场,好比《克莱尔的膝盖》里头两位女孩,克莱尔的饰演者劳伦斯‧莫纳亨、劳拉的饰演者碧翠丝‧罗曼德,另有劳拉的母亲奥罗拉的饰演者奥罗拉‧科努、《慕德家一夜》的慕德(弗兰西丝‧法比安)以及最后男主角让-路易没跟慕德生而转头去找的弗朗梭瓦丝(玛丽-克里斯汀‧巴洛特)也都登场了。

  事实上,曾经做过希区柯克研究的侯麦(与夏布洛尔写了法国第一本希区柯克专著),算是以“道德故事”来实践他们研究的功效:一种平衡动力学的三角关系,且就在人物于两个角纠结的历程中,发生戏剧张力,而且经常是在最后,人物仍选择最初的目的。以是让-路易纵然跟慕德同床谈天了一晚,最后依然回到弗朗索瓦丝身边;杰罗姆(我们知道,这个名字是以在圣经中博学而著名,圣哲杰罗姆)在总算如愿碰到了克莱尔的膝盖之后,仍要乖乖回去娶亲;逃走的弗雷德里克纵然恼羞成怒,终究也是回到他的妻儿身边。

  不外,《午后之爱》却因此开启了另一段旅程:据闻,《绿光》的女主角玛丽‧里维埃看完《午后之爱》后写了封信给侯麦,表达崇敬之情,今后便从《帕西法尔》的小角色,到《洪布隆城的凯瑟琳》的要角,甚至《飞行员之妻》的女主角(只管戏份仍被迷人的女学生安妮-劳蕾‧默里抢了不少),玛丽‧里维埃就这样一步步登上侯麦群像的女王宝座。对于在影片中留下令人印象深刻的演出,继而成为代表性标志的玛丽‧里维埃来说,自己是功不可没;《绿光》就像是侯麦献给她的谢礼,这部片险些可说是由玛丽介入了创作,她本色演出,将自己献给了影片,顺便还携家带眷。然而,这也是侯麦式“方式演技”的绝佳典型。

  众所皆知,侯麦经常邀女主演出来碰头,天天一两小时的谈天历程,侯麦纪录下眼前这位女性的种种偏好、行为、个性,最终再以这些信息,编织出一部专为该女性量身定做的剧本,可以说是靠近“半纪录片”的形式。也因此,留给玛丽大量即兴的《绿光》可以说是这种方式的集大成,因此,它成为侯麦最著名的作品也是通情达理的。

  由于这种“方式”演出,统一个演员自然拥有她极鲜明的角色形象,好比玛丽‧里维埃似乎总是饰演优柔寡断的角色。然而,另有一个女演员,也常是优柔寡断的,那就是在《克莱尔的膝盖》中饰演劳拉、开启了与侯麦长达30年互助关系的碧翠丝‧罗曼德。她比玛丽更早成为“侯麦组”的一员,甚至可以说是第一个常态泛起在侯麦作品中的女演员。不外,玛丽的优柔寡断常带有一种强烈的优雅,她是那种天生丽质以是拿俏的优柔寡断,这在《飞行员之妻》中是典型,但到了《绿光》,她长了几岁之后,这种千挑百选反倒成为她伶仃的缘由;至于碧翠丝则是那种对自己不太有自信的优柔寡断,这在《克莱尔的膝盖》中初露眉目,在《好姻缘》里则更显著,最终在《秋天的故事》里到达极致。这也是由于侯麦总是让一头蓬松棕卷发的她跟一位金发玉人搭戏,例如克莱尔,克拉丽丝(阿丽尔‧朵巴丝勒,她总是在侯麦作品中饰演类似蛇蝎美人的角色),另有玛丽。侯麦也许也看到在《绿光》中,碧翠丝客串演出玛丽的一位密友,两人对话引发的火花,让人感受真是老友之间才气有的互动,何等自然的吐露:碧翠丝用激将法来刺激玛丽,鼓舞玛丽勇敢求爱,但在这场十几分钟的谈话之后,顽强的玛丽竟到一旁躲着哭了起来。厥后,碧翠丝跟玛丽都客串了《双姝奇缘》。

  常说,侯麦的“系列”可分大系列与小系列,这部《双姝奇缘》或者1995年的《人约巴黎》就是最典型例子,两部片都可以说是透过短片(前者四段后者三段)的方式,组成片名作为题目下的小系列;差别的是,《双姝奇缘》由单纯的蕾妮特跟多辩的米拉贝贯串,而《人约巴黎》则是三段人物全然差别的短片集成。总之,碧翠丝跟玛丽各泛起在《双姝奇缘》的其中一段,碧翠丝的角色对照不显眼,她在卖场中,很早就盯上了一位顺手牵羊的女贼,最后是伙同同事将小偷逮住;而玛丽的角色对照有趣,可说推翻了她一向的优雅风貌:她在车站捏词没零钱买票而向几位美意的旅客都索讨了车票钱,当她被蕾妮特看破时,就用苦肉计(哭)来博取同情,而且乐成了!何等像侯麦跟观众开的玩笑。

  不外,只管厥后以这种跟女演员之间形成“人物志式”的互助,使得侯麦似乎也进了“最会拍女性的导演”之行列中,然而《女家》却以一种向隐含作者(即侯麦本人)反身指涉的方式,透过片中以为占了廉价但实际上却被海蒂(哈蒂‧波丽托弗,固然,她也泛起在《午后之爱》的谁人街角)算计的男子们,提喻出“男子无法摸透女人”的总体意象。这或许道出了侯麦的内心独白。 或许也由于这样,碧翠丝和玛丽才会频频泛起在侯麦作品中,哪怕有时只是个跑龙套的;但无疑也可以发现,就算用两部、三部作品,都还无法讲透一个女人,这也许正是侯麦的迂回广告:“我不懂女人!”

原题目:《绿光》亮相大银幕 北影节展映集齐6部侯麦经典 责任编辑:李晓灵 Allbet Gaming声明:该文看法仅代表作者自己,与www.allbetgame.us无关。转载请注明:allbet手机版下载:北影节展映6部侯麦经典电影 《绿光》将亮相大银幕
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2 条回复
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    (2020-09-09 00:00:03) 1#

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